實力派蔣超《漢瓦》

時間：2019-02-14 來源：名家壺語

漢瓦是 “曼生十八式”之一，其古樸的風(fēng)韻與浩廣的氣度，深受后人的喜愛與推崇，是眾多資深愛壺之茶友幾案桌臺上必不可少的品茗兼把玩、觀賞、收藏神器。以代表著中國古典建筑藝術(shù)輝煌成就典范的秦磚漢瓦為靈感，使得漢瓦壺周身洋溢著古樸與辯證的睿哲之美。

漢瓦壺整體簡潔明快，摒除了繁瑣陳舊的裝飾式樣。蔣超老師在傳統(tǒng)壺型的基礎(chǔ)上，經(jīng)過實用改良，使其身型略矮，呈直筒形，給人以從容大度的君子儀表氣概。它仿佛帶著秦皇漢武時的雍容氣度，穿堂過殿，端坐于茶盤之中。

直流昂揚(yáng)

流淌著千年的驕傲

耳把蜿蜒

訴不盡朝代的更迭

一彎橋鈕

似從飛檐斗拱而來

厚實古拙

氤氳著歲月變遷

“中淡閑潔，韻高致靜”，語出宋徽宗趙佶的《大觀茶論》，意指中和恬靜而悠閑潔凈，韻味高雅使人寧靜。茶飲清新雅逸，能靜心、靜神，有助于陶冶情操、去除雜念、修煉身心，這與提倡“清靜、恬澹”的東方哲學(xué)思想很合拍，符合佛道儒“內(nèi)省修行”的思想，也與漢瓦壺的氣質(zhì)十分搭調(diào)。

刻繪的老者席地而坐，搖扇置于一旁；閉目攏手，安詳寧靜，頗有“中淡閑潔、韻高致靜”之感。作者用刀簡練利落，刻劃鮮明，寥寥幾筆將老者的胡須髯發(fā)、衣袂神情展現(xiàn)在方寸之地。

模仿、借鑒古代器物造型進(jìn)行紫砂藝術(shù)造型創(chuàng)作也正是歷來匠工藝人常用的重要手法與傳統(tǒng)，漢瓦壺蘊(yùn)含的大氣素樸以及大巧若拙的傳神壺韻，以及被賦予的“隨緣而放，心安是家”的悠悠禪意，使其注定成為可以流傳彌久且不為時遷的經(jīng)典之作。

本山綠泥

蔣超老師使用純正本山綠泥來表現(xiàn)漢瓦壺的清雅婉約。本山綠泥是紫砂傳統(tǒng)泥料之一，特指出產(chǎn)于黃龍山、礦料開采出來呈現(xiàn)綠色的單一紫砂礦源。其礦土呈淡綠色層片狀，燒成陶后現(xiàn)梨皮凍色（米黃）。古名“梨皮泥”，又被稱為黃龍山之“龍筋”，礦料僅數(shù)厘米厚，非常稀有而難采。

本山綠泥含石英偏多，吸附水份相對偏多，在揮發(fā)過程中造成坯體的收縮大，燒制中極容易開裂，故其不易制大件產(chǎn)品，僅有小件。業(yè)內(nèi)有句話叫“不碰朱勿碰綠”，意指不會做朱泥壺的人別碰本山綠泥，可見其泥性難掌握，燒制成功率之低。

蔣超老師家藏的本山綠泥胎質(zhì)細(xì)嫩，又經(jīng)過了很長時間的陳腐，是以這款《漢瓦》雖是古意盎然，但以手觸之，卻宛若嬰兒肌膚般絲滑潤澤，仿佛從骨質(zhì)里透出來，極適宜把玩。本山綠泥泡養(yǎng)所需日長，一旦養(yǎng)成其包漿，有一種特別潤糯的感覺，如玉脂般的滑亮，十分驚艷。

這款《漢瓦》思致淵雅、融古納新，既繼承傳統(tǒng)器型質(zhì)樸大氣的前朝遺韻，又具備現(xiàn)代實用品茗良器的精工細(xì)作，使用起來順手方便；用料純正上乘，刻繪高雅富藝術(shù)性，絕對是案頭茶幾的上上之選。

蔣超

國家工藝美術(shù)員

青年陶藝家

中國工藝美術(shù)協(xié)會會員

從小耳濡目染紫砂壺藝，天賦悟性極高。2003年進(jìn)入中央美術(shù)學(xué)院深造，受過學(xué)院派美術(shù)教育、藝術(shù)教育的專業(yè)學(xué)習(xí)，學(xué)歷背景豐富。他曾追隨多位紫砂工藝大師學(xué)藝，形成了個性鮮明的藝術(shù)特色，在藝術(shù)創(chuàng)作上追求傳統(tǒng)與現(xiàn)代完美結(jié)合，作品高雅大氣、注重內(nèi)涵、清新脫俗，深受海內(nèi)外壺友藏壺好評。

2006年創(chuàng)立爵藝軒紫砂工作室，致力于紫砂設(shè)計創(chuàng)作研究。他堅持全手工成型技法，在創(chuàng)作面貌上跳脫出傳統(tǒng)紫砂流派風(fēng)格與師承特色，基于傳統(tǒng)又高于傳統(tǒng)。他為人低調(diào)、同斂，很少宣傳自己，只憑借著實力用作品說話。