明代紫砂器有哪些鑒定重點
從明代中葉起，社會上飲茶的風氣和品茶的提倡，促使宜興紫砂茗壺廣泛流行起來，并為好茶的文人墨客、士大夫一起推崇。馮可賓的《茶箋》說：“茶壺陶器為上，錫次之。”文震亨的《長物志》說：“茶壺為砂者為上，蓋既無土氣，又無熟湯氣。”
明代是紫砂壺的初創時期，清代是紫砂壺的發達時期。從文獻記載看，同明代紫砂壺制作業相當興盛。明周高起的《陽羨茗壺系》一書，記錄了不少的制壺“名家”和“大家”都是制作神品的名匠。明代最有聲望的是龔春，又有“四家”（即董翰、趙梁、元暢）及“三大”（時大彬、李仲芳、徐友泉）之說。晚明人時大彬是當時的“三大”之一，也是后人研究明代紫砂壺的重點名匠。
五子登科 桑黎兵
明代的紫砂壺主要有以下特點：
明代的紫砂壺造型多以方形、圓形、筋囊式為主，線條簡約，壺體偏大，平實質樸。
明代創始期的壺是以捏制為主，壺內胎往往有掏空時捏按的指紋。明早期的紫砂茗壺，造型氣度渾厚，比較協調，不附加裝飾，僅以筋紋線的變化及開光加強裝飾效果，泥質顆粒較粗鐫刻楷書簽名款于茗壺底部。
到了晚明的時候，時大彬創造了木模制壺方法，壺內壁不見指紋，但有竹刀刮削的痕跡。
在柄與壺身、流與壺身相接觸往往比較粗糙，有時為了美化接痕而貼上柿蒂形泥片而成為最早的附加裝飾。
由于明代不單獨燒壺，反將壺放在同窯的缸中套燒，所以經常有缸甕飛灑的釉淚沾在壺體表面。
有的砂壺還因受到火的原因凸起氣泡，使表面凸凹不平，壺的內壁也薄厚不一。
在很多情況下，由于溫度不夠，砂壺不能完全燒結，所以其胎質較為疏松。
國內歷年出土一批明代紫砂壺，從出土情況看，明代紫砂壺已從日用陶器中分離出來，形成專用欣賞紫砂壺的雛形，為清代紫砂壺發展奠定了基礎。這個時期名家輩出，壺式千姿百態，特別注重筋紋器制作，這種風氣延續到十八世紀以后。
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